魯網(wǎng)9月4日訊(山東商報(bào)記者 朱德蒙）有人這樣評(píng)價(jià)趙冬苓：“趙冬苓創(chuàng)作的劇本，既切近老百姓的日常生活，又蘊(yùn)含大時(shí)代的命運(yùn)，她極少把玩生活中的雞毛蒜皮，她所感興趣的是對(duì)人生、命運(yùn)和歷史的終極價(jià)值進(jìn)行追問?！边@正是趙冬苓的特質(zhì)所在，其文字既感性細(xì)膩，又大氣渾厚，難能可貴的是會(huì)流露出人文關(guān)懷和對(duì)時(shí)代的思考。自1992年首部擔(dān)任編劇的作品《大地緣》開始，1953年出生的趙冬苓至今已寫了二十多年劇本。從早期的《孔繁森》《任長霞》《上學(xué)路上》，到后來的《沂蒙》《北方有佳人》《紅高粱》《青島往事》，在藝術(shù)訴求背后，每一個(gè)作品都蕩氣回腸，清晰可見一個(gè)創(chuàng)作者的社會(huì)擔(dān)當(dāng)。

1一封自薦信走上編劇道路

在很多人眼里，趙冬苓是幸運(yùn)的。在當(dāng)年走上編劇之路的背后，有一個(gè)“4分錢”的故事。

趙冬苓從小就喜歡寫作，后來在濟(jì)南一家單位做行政工作。這份體面安逸的工作讓人羨慕，對(duì)趙冬苓來說十幾年如一日的重復(fù)卻是折磨。工作之余，她開始嘗試寫小說。

轉(zhuǎn)折發(fā)生在1987年。

彼時(shí)山東影視制作中心剛剛成立，這也是中國最早的電視劇生產(chǎn)單位之一。趙冬苓聽說后很動(dòng)心，“想得到更大的發(fā)展，就給影視制作中心的領(lǐng)導(dǎo)寫了一封自薦信，當(dāng)時(shí)本市平信郵寄費(fèi)只要4分錢?！睕]想到，很快接到通知，通知她可以借調(diào)過去。

于是，在1987年這一年，趙冬苓一腳邁進(jìn)了影視圈?！拔矣X得做編劇還是比較適合我的?！壁w冬苓說。

之后的成績印證了這一點(diǎn)：1992年，趙冬苓擔(dān)任年代劇《大地緣》的編劇，這也是她個(gè)人首部擔(dān)任編劇的作品，該劇榮獲中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。這是一個(gè)起點(diǎn)。此后二十余年，趙冬苓成為攬中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、中國電影金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)、中國電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)的大滿貫得主，她也是一級(jí)編劇，山影制作“趙冬苓工作室”的負(fù)責(zé)人。這些“幸運(yùn)”并非一蹴而就，而是經(jīng)過不斷的積累與熔煉。

“對(duì)于劇本創(chuàng)作，作為編劇，首先要有一個(gè)基本的文學(xué)素養(yǎng)，多讀書。”趙冬苓說，“我是屬于不停地寫的典型，一年365天，要寫300多天，幾乎沒有休息的時(shí)候。日出而作日落而息，到了‘秋天’盼著一個(gè)‘好收成’。當(dāng)然，做我們這一行除了勤奮，還需要有一點(diǎn)天賦。沒天賦的人，經(jīng)過勤學(xué)苦練可能也會(huì)成為編劇，但不會(huì)成為一個(gè)好編劇?！?/p>

“一個(gè)人寫作是我最快樂的時(shí)候。”趙冬苓說。

2文藝工作者的責(zé)任

在“內(nèi)容為王”的時(shí)代，一部影視劇獲得市場(chǎng)認(rèn)可，劇本很關(guān)鍵。 有專家曾如此評(píng)價(jià)，趙冬苓創(chuàng)作的劇本，既切近老百姓的日常生活，又蘊(yùn)含大時(shí)代的命運(yùn)，她極少把玩生活中的雞毛蒜皮，她所感興趣的是對(duì)人生、命運(yùn)和歷史的終極價(jià)值進(jìn)行追問。

趙冬苓是少數(shù)能將“主旋律”寫得好看的編劇之一，像早期的電視劇《孔繁森》、電影《鄭培民》《任長霞》，后來還有《中國地》《沂蒙》《南下》等作品，筆下人物無不有血有肉，打動(dòng)人心。對(duì)此，趙冬苓的秘訣是，“一定要有生活閱歷，有對(duì)生活的理解。比如到一個(gè)地方去采訪，你要看到別人看不到的東西，這些和你的生活閱歷以及你觀察生活的能力有關(guān)。當(dāng)我們把這些都有效的結(jié)合在一起，結(jié)果就會(huì)更好?！?/p>

趙冬苓從不相信閉門造車的工作方式，她相信真正好的作品背后一定會(huì)體現(xiàn)出生活背后的真實(shí)邏輯。在每次創(chuàng)作前，實(shí)地考察，深入生活，是趙冬苓必做的功課。寫《孔繁森》時(shí)，她曾兩度進(jìn)藏，遭遇嚴(yán)寒氣候與高原反應(yīng)，輾轉(zhuǎn)拉薩、日喀則等地，走訪孔繁森的親友。寫《安居》時(shí)，帶領(lǐng)編劇團(tuán)隊(duì)，多次深入北梁實(shí)地考察，采訪拆遷干部與拆遷戶代表，掌握大量鮮活生動(dòng)的素材。另外如《青島往事》，被趙冬苓稱作是編劇生涯最大挑戰(zhàn)的作品，更是采訪了當(dāng)?shù)亟?0位文史專家，從頭學(xué)習(xí)青島商戰(zhàn)史、商業(yè)和金融知識(shí)，13易其稿，歷時(shí)10個(gè)月艱難完成。

戲里戲外，趙冬苓將自己的觀點(diǎn)與責(zé)任，與創(chuàng)作融為一體。在很多影視劇本慣于走向廉價(jià)煽情的時(shí)候，趙冬苓的冷靜與思考，為其作品平添了深刻的內(nèi)涵。

“現(xiàn)在我們談一些影視劇，往往會(huì)談起‘正能量’一詞，但我很少說這個(gè)詞。比如我們文學(xué)有一派叫批判現(xiàn)實(shí)主義，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的一些丑惡的、黑暗的東西持一種批判的態(tài)度?？墒牵隳苷f它就是‘負(fù)能量’嗎？我認(rèn)為不一定‘歌頌’就是‘正能量’，鞭撻黑暗、鞭撻人性的丑惡同樣是‘正能量’。當(dāng)然，這里面確實(shí)有一個(gè)作者世界觀的問題，你的世界觀是不是比較積極的。我不敢說誰比誰更正確，但你的世界觀、你看世界的角度決定了你作品的格局和格調(diào)，這個(gè)是肯定的。”趙冬苓說。

在所有的作品里，趙冬苓最偏愛《沂蒙》。這部42集的電視劇，趙冬苓僅寫了40多天，憑借《沂蒙》，趙冬苓還獲得飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)?！啊兑拭伞凡皇俏易髌分忻麣庾畲蟮?，但我個(gè)人認(rèn)為，它確實(shí)達(dá)到了一個(gè)很不錯(cuò)的水平?！壁w冬苓說。

3魯劇發(fā)展之路的親歷者與創(chuàng)作者

無可厚非的是，一個(gè)偉大編劇的誕生，與她所處環(huán)境與時(shí)代有著直接的關(guān)系。

《武松》《今夜有暴風(fēng)雪》《大染坊》《紅高粱》《瑯琊榜》《歡樂頌》《偽裝者》……自20世紀(jì)80年代以來，魯劇在數(shù)十年的創(chuàng)作實(shí)踐中逐漸探索出一條具有區(qū)域特色的發(fā)展道路，并形成了“以正劇為主，主旋律為主，題材嚴(yán)肅，表達(dá)方式含蓄內(nèi)斂，風(fēng)格凝重大氣”的藝術(shù)風(fēng)格。值得一提的是，進(jìn)入新世紀(jì)后，尤其是近十年，魯劇在發(fā)展道路上除繼續(xù)保持自己的創(chuàng)作理念和強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格外，更進(jìn)行了大膽的探索和創(chuàng)新，其在類型劇的開發(fā)上，讓觀眾看到了“魯劇”不同以往的時(shí)代新貌。

趙冬苓是親歷者，也是創(chuàng)作者。

“齊魯文化對(duì)魯劇的產(chǎn)生和發(fā)展有著很大的作用，包括文學(xué)上，我們也有著名的文學(xué)魯軍。我認(rèn)為魯軍和魯劇有一個(gè)共通點(diǎn)，就是受齊魯文化的影響非常深，它們有非常強(qiáng)烈的文化特色。近年，電視劇市場(chǎng)化程度越來越高，我們也做了大量的探索，出現(xiàn)了如《瑯琊榜》《歡樂頌》等優(yōu)秀作品，這里面包含著很強(qiáng)的市場(chǎng)特色。所以，可以說魯劇也是隨著時(shí)代的發(fā)展在不斷的發(fā)展和變化的。我這么多年也一直在尋求轉(zhuǎn)型，像有珠玉在前、忐忑接手的《紅高粱》，首次涉獵商戰(zhàn)題材的《青島往事》等，皆是如此?！壁w冬苓說。

當(dāng)然，在奮勇前進(jìn)的同時(shí)，發(fā)展之路上的問題也相應(yīng)而生。趙冬苓坦言，目前，魯劇正面臨著比較艱難的轉(zhuǎn)型，比如人員問題。“但大家都在鉚足了勁的努力，希望經(jīng)過一個(gè)陣痛可以得到一個(gè)更加長遠(yuǎn)的發(fā)展?！蓖瑯樱w冬苓也表示，現(xiàn)在出現(xiàn)的任何問題都是市場(chǎng)發(fā)展中必然存在的一種現(xiàn)象，沒必要大驚小怪。

“像去年‘言必稱IP’，但今年就好得多。一方面是因?yàn)橛^眾審美疲勞，另一方面則是經(jīng)過一定時(shí)間的發(fā)展，影視劇本身也會(huì)經(jīng)歷一個(gè)大浪淘沙的過程。有一些粗制濫造、格調(diào)趣味比較低下的，它自然就會(huì)被市場(chǎng)淘汰。你要相信這個(gè)市場(chǎng)，在我們看不見的時(shí)候，它正經(jīng)歷這么一個(gè)過程。當(dāng)然，也需要盡量疏導(dǎo)，我們國家在這方面出臺(tái)了很多規(guī)定。但我也認(rèn)為，還是要給大家足夠的空間，不建議用過分行政干預(yù)的手段去干預(yù)它?！壁w冬苓說。

空閑的時(shí)候，趙冬苓也喜歡看劇。但是她更喜歡看美劇。

“美劇確實(shí)做得比我們要好，當(dāng)然一些好的國產(chǎn)劇我也看。我認(rèn)為美劇和國產(chǎn)劇的發(fā)展階段不同。像美劇或是韓劇，他們已經(jīng)進(jìn)入工業(yè)化生產(chǎn)階段。經(jīng)過多年工業(yè)化的訓(xùn)練和發(fā)展，所以無論樣式、時(shí)間編排等市場(chǎng)細(xì)化方面都比我們成熟的多。但我們的國產(chǎn)劇還算是粗放式經(jīng)營，比如前一段時(shí)間，大家都在爭(zhēng)奪年輕觀眾，更以網(wǎng)絡(luò)觀眾為主；再比如更前一段時(shí)間，都是家庭劇，還出現(xiàn)‘得大媽者得天下’的說法。我認(rèn)為無論中老年觀眾還是年輕觀眾，或者白領(lǐng)觀眾，這些都是存在的。在這一方面，無論美劇還是韓劇都要比我們成熟。有句話叫‘取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下’，美國、韓國等成熟影視劇制作的產(chǎn)業(yè)模式需要我們學(xué)習(xí)。”趙冬苓表示。

“魯劇經(jīng)歷了數(shù)次的起起伏伏，我們以前有過三連冠（《武松》《高山下的花環(huán)》《今夜有暴風(fēng)雪》），也有過一段時(shí)間的沉寂，后來又達(dá)到一個(gè)高峰，獨(dú)樹一幟。我相信，魯劇能夠成為一個(gè)標(biāo)桿，還會(huì)再出現(xiàn)輝煌的?！壁w冬苓說。

[責(zé)任編輯：楊凡、穆楠]

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