原標題：塑造現代文化新景觀

來源：中國文化報

原標題：塑造現代文化新景觀

來源：中國文化報

劉小云 胡敬愛 曹 月

4月13日，歷時近4個月、開放時間103天的第三屆濟南國際雙年展閉幕。在山東美術館、濟南市美術館兩大主展區展出的本屆展覽累計接待觀眾超過70萬人次、單日最高參觀紀錄達1.8萬人次、日均參觀近7000人次，其中，外地觀眾占比超過1/3。

源于生活，回饋人民

展覽策展人、山東美術館館長楊曉剛在介紹濟南國際雙年展和觀眾的關系時提到，展覽從根本上秉承的是“從觀眾中來，到觀眾中去”的理念，貫穿展覽策劃、展示、推廣全過程。

本屆展覽處處可見“以觀眾為中心”的細節，比如展簽上的作品闡釋二維碼，打破了觀眾和藝術家之間的隔閡，讓藝術家本人闡釋作品背后的故事；通過發放《濟南國際雙年展傳播力調查問卷》，廣泛征求觀眾的意見和建議；舉辦熱心觀眾探展活動，在新媒體平臺開辟“觀眾說”欄目，邀請三屆雙年展的觀眾暢談展覽印象；為縮短觀眾排隊時長，及時優化入館流程；將裝置作品和架上繪畫作品在展覽動線中以動靜結合的方式布置，讓觀眾觀展時的視覺感受疏密有致……

區別于其他國內城市雙年展，濟南國際雙年展堅持對中華優秀傳統文化的創造性轉化、創新性發展，在歷屆展覽中主張“中國氣質 國際視野”的策展理念。這種堅持既來自策展團隊對齊魯大地優秀文化資源的尊重，也來自觀眾的自發選擇。展覽中那些最受觀眾歡迎的作品，一定是將中華優秀傳統文化和當代藝術語言有機結合的作品。

第一屆濟南國際雙年展《超然樓》《鵲華秋色圖》的火爆，很大程度上影響了策展團隊在后兩屆展覽藝術家和作品選擇上的決策。第二屆濟南國際雙年展的作品《神話》《教室》，第三屆濟南國際雙年展的作品《剪紙銀河》《諾亞花園Ⅱ》《妄想代理人》等，表面上看是策展團隊的集思廣益的結果，更深層次上看是觀眾的審美“這只看不見的手”在挑選作品。

賦能城市，促進消費

濟南國際雙年展通過引領藝術審美、帶動文旅消費等提升濟南的城市文化活力。超過1/3的外地觀眾，彰顯了濟南國際雙年展的審美號召力，也是其賦能城市發展的有力證明。

濟南國際雙年展主題從“和動力”“共生世界”到“人智時代”，層層推進，無論主題的學術性如何高深莫測，最終都切題“人”和“時代”等關鍵詞。展覽在作品和藝術家選擇上十分嚴格，除了作品的藝術性之外，尤其關注作品的引領性，力求將雙年展打造成審美教育的優質現場，讓觀眾看到藝術發展的未來和多重可能。

每一屆濟南國際雙年展都有上千支研學隊伍到訪，研學者從藝術的靈感迸發、作品的思想啟迪、展場環境的審美浸潤等多個方面，在雙年展現場獲得審美能力的提升。同時，他們的審美能力也將為濟南國際雙年展帶來一些更具前瞻性的藝術影響。

濟南國際雙年展是美術展覽，也是文化盛會。兩大主展區東西聯動，九大平行展覽遍布濟南，因此，更是一場城市藝術嘉年華。每一屆濟南國際雙年展都會引起參觀熱潮，天南海北的觀眾為了雙年展而來，給濟南帶來了新的消費動力，拉動了展覽場館周邊的餐飲住宿消費。據觀察，濟南國際雙年展期間，山東美術館周邊的餐飲住宿消費頻次明顯高于平時。展覽對濟南其他旅游景點的帶動作用也很明顯，比如第一屆濟南國際雙年展爆火的作品——萊安德羅·埃里希的《超然樓》，觀眾在美術館的“超然樓”“飛檐走壁”后，會再去津南大明湖的超然樓實地探訪。

文旅融合，推陳出新

濟南國際雙年展通過三屆展覽基本完成了一個城市美術雙年展的全體系建設。從第一屆展覽的牛刀小試，到第二屆展覽的兼收并蓄，再到第三屆展覽的風格初現，濟南國際雙年展的主辦方和承辦方也由最初的“先把事做起來”到了目前的“取舍有度”。

我們欣喜地看到，濟南國際雙年展中最體現雙年展本質的東西在不斷強化，比如，展覽環境的主色調選擇，第三屆濟南國際雙年展選擇了理性冷峻的“綠”，較好地呼應了“人智時代”主題。展覽主色調由最初的多彩繽紛到后來的極致簡約，從展示色彩的美感到讓色彩服務雙年展的主題。再比如，推出青年藝術家的動作越來越具有魄力。前兩屆展覽，青年藝術家主要是通過平行展進入雙年展序列，主體展覽中的青年藝術家很少。而第三屆濟南國際雙年展的主體展覽舞臺上出現了大量青年藝術家，廣受觀眾關注的《剪紙銀河》《群島》《別掉隊》《如果呼吸可以言語》等作品均出自青年藝術家之手，這些作品獨有的青春視角和創新活力令觀眾耳目一新、印象深刻。

第三屆濟南國際雙年展雖然已經閉幕，但其熱度仍在。在山東美術館的新媒體平臺上，觀眾對本屆雙年展戀戀不舍的評論很多。有觀眾說，藝術開啟生活的另一行詩，而雙年展正是她“寫詩”的地方，濟南國際雙年展正在成為觀眾和當地市民的共同文化記憶。

觀眾排隊入館參觀展覽 劉 澍 攝

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