齊魯網(wǎng)·閃電新聞2月8日訊 又是一年春晚季。有一個(gè)問(wèn)題老生常談，我們需要一臺(tái)怎么樣的春晚？人們熱議春晚，聊的究竟是什么？
臘月二十八，2024山東春晚已亮相大小屏，一臺(tái)晚會(huì)，似乎又讓我們找到了一些熟悉的味道……
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語(yǔ)言類節(jié)目向來(lái)是春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的熱點(diǎn)、爆點(diǎn)。
近三十年前，一則諷刺“貨次價(jià)高”社會(huì)現(xiàn)象的春晚小品——《打工奇遇》中，一句“宮廷玉液酒，一百八一杯”的臺(tái)詞，至今仍能成為被廣泛傳播的時(shí)代熱梗。
意蘊(yùn)深刻的文藝作品往往切中社會(huì)痛點(diǎn)、癢點(diǎn)，聚焦民心民意，甚至能夠在現(xiàn)實(shí)中引發(fā)連鎖反應(yīng)。
2022年，“相聲新勢(shì)力”盧鑫玉浩登上山東春晚的舞臺(tái)，在節(jié)目《你聽(tīng)說(shuō)了嗎》中“花式吐槽領(lǐng)紅包套路”。播出后，節(jié)目相關(guān)卡段在社交平臺(tái)廣泛傳播，引發(fā)網(wǎng)友們“苦套路久矣”的強(qiáng)烈共鳴。
2023年，兩人再一次來(lái)到山東春晚，探討起了“套娃式充會(huì)員”現(xiàn)象；當(dāng)年9月，廣電總局表示全力推進(jìn)電視“套娃”收費(fèi)治理工作，年內(nèi)逐步實(shí)現(xiàn)收費(fèi)包壓減40%。像是在年初射出的一顆“子彈”終于“正中眉心”，公眾情緒轉(zhuǎn)化成為約束行業(yè)自律的一攬子實(shí)招。
今年，這對(duì)“王牌搭檔”為觀眾們帶來(lái)了相聲《我是彈幕》，這一次，他們聚焦網(wǎng)絡(luò)彈幕匿名狂歡和扭曲的“飯圈”文化，言語(yǔ)詼諧卻觀點(diǎn)銳利，劍指當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)空間的丑態(tài)、亂象。
而倘若我們能夠借由一臺(tái)輕松的喜劇，凝聚起反對(duì)網(wǎng)絡(luò)暴力、反對(duì)極化言論的共識(shí)，也算得上是邁出了合力抵抗不良網(wǎng)絡(luò)輿論生態(tài)的第一步。
春晚作為一個(gè)對(duì)中國(guó)人而言意義非凡的文化符號(hào)，既擁有一個(gè)足夠開(kāi)放、能夠觸達(dá)海內(nèi)外觀眾的平臺(tái)，也擁有足夠響亮、足以喚起廣泛共鳴的聲量——這也常常讓人們把對(duì)于這個(gè)舞臺(tái)的期待值調(diào)得很高。
今年，我們?cè)谧悦襟w創(chuàng)作者當(dāng)中看到了許多致力于“讓春晚導(dǎo)演汗流浹背”的作品，似乎試圖“走春晚導(dǎo)演的路讓春晚導(dǎo)演無(wú)路可走”。
但從另一個(gè)角度來(lái)看，這些調(diào)侃背后，未嘗不是期待能夠再次被春晚節(jié)目觸動(dòng)的、一顆顆柔軟的心。
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如果說(shuō)關(guān)照時(shí)代情緒，是春晚舞臺(tái)上語(yǔ)言類節(jié)目需要承擔(dān)的“使命”，那么傳達(dá)時(shí)代審美，就是春晚舞臺(tái)上歌舞類節(jié)目的“天職”。
今年山東春晚的舞臺(tái)上，戲曲類節(jié)目是一抹亮色。
一方面，2024山東春晚的錄制地——煙臺(tái)戲曲底蘊(yùn)深厚，是北方重要的“京劇碼頭”。京劇一代宗師周信芳曾在此創(chuàng)辦煙臺(tái)梨園公會(huì)，這里的戲裝店“老半半堂”品牌也曾名揚(yáng)全國(guó)。
另一方面，山東衛(wèi)視的《戲宇宙》節(jié)目本就長(zhǎng)于用年輕化審美來(lái)解碼戲曲文化，其創(chuàng)新演繹早已多次在社交平臺(tái)“破圈”。
“強(qiáng)底蘊(yùn)”與“強(qiáng)表達(dá)”的“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”之下，節(jié)目自然夠有看頭。
與此同時(shí)，今年新國(guó)風(fēng)·環(huán)境式越劇《新龍門客棧》爆紅網(wǎng)絡(luò)，傳統(tǒng)戲曲在新一代傳承人的創(chuàng)作下，正打破代際、圈層隔閡，以獨(dú)有的審美風(fēng)格和表演形式向年輕人釋放魅力。
2024山東春晚敏感察覺(jué)到觀眾對(duì)傳統(tǒng)戲曲的審美需求，改編創(chuàng)作了一支戲歌《蘭花草》，邀請(qǐng)到了上海越劇院、紹興越劇團(tuán)、溫州越劇院的四位Z世代越劇女小生，英氣逼人地在現(xiàn)場(chǎng)演繹了《玉簪記》中潘必正、《梁祝》中梁山伯、《紅樓夢(mèng)》中賈寶玉、《新龍門客棧》中賈廷的經(jīng)典唱段。
該節(jié)目延續(xù)了《戲宇宙》的創(chuàng)作思路，尤為注重傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新表達(dá)。節(jié)目中，演員以“戲中人”與“戲外人”的身份、用越劇與流行唱腔，分別演繹了《蘭花草》這首經(jīng)典老歌經(jīng)改編后的兩組歌詞。
四位演員先是著戲裝、以越劇唱腔柔柔唱出“我從山中來(lái)，帶著蘭花草。百年風(fēng)雨中，盼望花開(kāi)早。歲月點(diǎn)過(guò)妝，戲韻藏花香。裊裊越音腔，拂袖皆飄揚(yáng)。”
這首原本由胡適創(chuàng)作的小詩(shī)，描摹了一位青年惜花、愛(ài)花、盼花的細(xì)膩情感。而在四位青年女性越劇演員的吟唱中，經(jīng)改編被賦予了新內(nèi)涵的這株“蘭花草”，卻成為了在百年歲月中細(xì)心呵護(hù)的一朵“越劇之花”，唇齒開(kāi)合間無(wú)不是作為傳承人、守護(hù)人對(duì)“信仰”的一份珍視。
而在經(jīng)典唱段演繹過(guò)后，四位青年女演員卸下小生扮相，轉(zhuǎn)而換上現(xiàn)代感十足的女子裝束，以更富活力的節(jié)奏、用流行唱法唱道：“本不是羞花，風(fēng)采皆優(yōu)雅。任風(fēng)浪拍打，無(wú)畏也無(wú)怕。朝露為花開(kāi)，鳴囀奏韶華。走出屋檐下，霜雪皆為畫。”
新一代越劇傳承人，不但以多彩風(fēng)姿唱出了越劇的生命力，更唱出了Z世代越劇女班群像中的“女子力”。
短短5分鐘的表演，在視覺(jué)享受之外，也傳達(dá)給了觀眾許多細(xì)膩的情感感知。“滿庭花簇簇，添得許多香”唱的不僅僅是年輕從業(yè)者們的一種希望，更在演員與觀眾之間建立起了新的情感連接，讓觀眾，也成了傳統(tǒng)文化的“惜花人”、成為流連其中的“戲中人”。
在春晚闔家歡樂(lè)的舞臺(tái)上，一臺(tái)雅俗共賞的文藝節(jié)目，既需要打破“陽(yáng)春白雪”曲高和寡的刻板印象，也需要“守正不守舊”的時(shí)代表達(dá)，如此方能夠以情感共鳴連通創(chuàng)作者本心與觀眾的視聽(tīng)體驗(yàn)。
人們需要一臺(tái)怎樣的春晚？讀懂時(shí)代情緒、找到情感共鳴——無(wú)外乎用好一個(gè)“情”字罷了。
